Художественное наследие, связанное с Беларусью, в музеях мира

Музей Оранжери представляет выставку работ Хайма Сутина (1893–1943), русского художника Парижской школы, уроженца современной Беларуси, в диалоге с Виллемом де Кунингом (1904–1997), американским абстрактным экспрессионистом из Голландии. В частности, эта выставка будет посвящена влиянию живописи Сутина на визуальное видение великого американского художника.

Действительно, Сутин оказал влияние на послевоенное поколение художников благодаря особой силе его картин и его легенде как «проклятого художника» с превратностями и эксцессами парижской богемы. Его работы особенно продвигались в Соединенных Штатах с 1930-х по 1950-е годы, когда фигуративный художник европейской традиции был переосмыслен в свете новых теорий искусства. Жестовая роспись и плотное наложение краски на холсты заставили критиков и кураторов выставки объявить Сутина «пророком», предвестником американского абстрактного экспрессионизма.

В начале 1950-х годов Виллем де Кунинг начал свою живаписную серию «Женщина», где он разработал уникальную форму экспрессионизма между изобразительным искусством и абстракцией. Развитие этого нового языка соответствовало тому моменту, когда де Кунинг принял художественный мир Хайма Сутина и откликнулся на него. Де Кунинг обнаружил картины своего предшественника в 1930-х годах, а затем в ретроспективе, посвященной художнику, в Музее современного искусства в Нью-Йорке в 1950 году. Позже, когда он и его жена Элен посетили коллекции Фонда Барнса в Филадельфии в 1952 году, работы Сутина произвели на него сильное впечатление.

Лучше, чем любой другой художник своего поколения, де Кунинг видел в работах Сутина напряжение между двумя очевидными противоположностями, поиск структуры в сочетании со страстным отношением к истории искусства и явную неформальную тенденцию. Поэтому творчество Сутина стало постоянным источником вдохновения для американского художника. Де Кунинг, который искал путь к антагонизму между фигуративным и абстрактным искусством через развитие оригинального «третьего пути», обнаружил, что работы Сутина легитимизируют его собственный стиль.

На выставке будет представлен диалог между самобытными мирами этих двух художников через около пятидесяти работ, базирующихся на основных темах: напряжение между фигурами и бесформенность, телесность в живописи и «жестовый» стиль живописи обоих художников.

Эти тематические разделы будут чередоваться с ключевыми историческими моментами, в том числе ретроспективой Сутина в Музее современного искусства 1950 года и визитом де Кунинга в Фонд Барнса в 1952 году.